Una nueva película retrata a los fundadores de OpenAI como aburridos y patéticos; Amazon se retiró de la distribución tras un acuerdo de mil millones
La película 'Artificial', de Luca Guadagnino, retrata a los fundadores de OpenAI como vanidosos e irresponsables, y provocó polémica incluso antes de su estreno, cuando AmazonMGM se retiró como distribuidora poco después de que la empresa firmara un acuerdo multimillonario precisamente con OpenAI. La compañía independiente Neon salvó la distribución. La película plantea la cuestión de cómo está cambiando la narrativa en torno a los titanes tecnológicos: de constructores del futuro admirados a poderosos egocéntricos sin conciencia de las consecuencias de su creación.
Cuando los héroes de Silicon Valley se convierten en villanos
No fue sin dramatismo que Artificial llegó a las pantallas de cine. La última película de Luca Guadagnino acababa de estrenarse en el New York Film Festival, pero el camino hasta allí distó mucho de ser recto. Según Wired, la película fue abandonada de forma inesperada por su distribuidora original, AmazonMGM, poco después de que Amazon cerrara un acuerdo de colaboración con OpenAI por nada menos que 50 mil millones de dólares. La compañía independiente Neon intervino y salvó la distribución, y la polémica ya era un hecho antes de que se colgara un solo cartel en ningún cine.
Es difícil no leer algo simbólico en esa cadena de acontecimientos. Una de las empresas tecnológicas más poderosas del mundo intenta silenciar una película que retrata a las figuras clave de la industria de la IA con una luz menos favorecedora, y fracasa. Es casi demasiado dramático para ser verdad, pero parece ser exactamente lo que ocurrió.
De visionarios a frikis ensimismados
En los papeles principales aparecen Andrew Garfield como el consejero delegado de OpenAI, Sam Altman; Yuri Borisov como el cofundador Ilya Sutskever, e Ike Barinholtz como Elon Musk. Las comparaciones con The Social Network de David Fincher, de 2010, son inevitables, sobre todo porque Garfield también participó en aquella película.
Sin embargo, precisamente ahí terminan las similitudes, y eso es interesante desde el punto de vista de la crítica cinematográfica. La versión de Fincher sobre los emprendedores de Silicon Valley era una historia de energía titánica y de construcción del futuro: eran antihéroes, es cierto, pero también grandes figuras con un cierto brillo oscuro. Guadagnino elige la perspectiva exactamente contraria. En Artificial, los pioneros de la tecnología aparecen como egocéntricos y, quizá aún más condescendientes, asombrosamente aburridos.
Es una decisión estilística deliberada, y dice algo sobre cómo ha cambiado el espíritu de la época. En 2010, Mark Zuckerberg era un monstruo fascinante. En 2025, la imagen que parece asociarse a los pioneros de la IA es la de tipos patéticos con demasiado dinero y muy poca autoconciencia.
Sutskever, la conciencia moral del movimiento
Según Wired, la película es más un retrato vital de Ilya Sutskever que de Sam Altman, y lo presenta tanto como la fuerza impulsora de la actual ola de la IA como la conciencia moral de la industria. Es una elección interesante, teniendo en cuenta que, en la realidad, Sutskever desempeñó un papel central en el turbulento drama del consejo de administración de OpenAI en 2023, cuando votó a favor de destituir a Altman y luego cambió de bando.
Presentar a Sutskever como la brújula moral es una interpretación que seguramente no todos en la industria suscribirían. Pero es precisamente este tipo de matices lo que hace que la película parezca apuntar a algo más que una simple sátira.
Síntoma de algo más grande
No creo que Artificial sea un fenómeno aislado. Refleja un movimiento cultural más amplio en el que el público empieza a cuestionar la adoración acrítica de las empresas de IA y de sus fundadores. En los últimos años hemos visto un cambio notable: de la época en que OpenAI, Anthropic y empresas similares eran aclamadas como salvadoras de la humanidad, a una etapa en la que son examinadas cada vez más de cerca por sus modelos de negocio, sus pretensiones de poder y sus promesas, que no siempre se cumplen.
En realidad, se trata de una evolución saludable. El escrutinio crítico, venga de periodistas, analistas o cineastas, es una condición necesaria para que la tecnología se desarrolle de forma responsable. Y si una película satírica puede señalar las dinámicas de poder y la vanidad que, de otro modo, corren el riesgo de desaparecer entre la niebla de las relaciones públicas, cumple una función importante.
El hecho de que Amazon intentara frenar la película y no lo consiguiera es, cuando menos, una pequeña pero bienvenida prueba de que la cultura no siempre se deja comprar.